十种曲相关论文
黄竹三,1938年生,广东省开平县人。山西师范大学教授,曾任山西师范大学戏曲文物研究所所长,《中华戏曲》主编,中国戏曲学会常务理......
<正>晚明传奇刻画了大量生动鲜活的女性形象,我们在关注她们或俏丽灵秀、或端庄稳重、或活泼大方的一面时,却可能会忽略她们身边的......
《笠翁十种曲》中不乏妒妇形象的塑造,李渔将妒指向未嫁之女,塑造了两位闺中少女形象,她们为了满足自身幸福,以妒为武器,悖逆封建......
词曲之汇刻,由来远矣。宋时已有长沙书坊《百家词》、闽刻《琴趣外编》、《典雅词》,今均不存完本;曲之汇刻,肇始于元,明则有《元......
芥子园原本是十七世纪时，由著名的戏曲理论家、造园专家李渔在南京营建的一座园林，该园位于南京城内秦淮河南，中华门之东。《笠翁一家......
读到了吴白匋同志的“论连台本戏”(载去年“戏剧报”十二期)和巴南岡同志的“如何正确地对待连台本戏”(载去年“戏剧报”十七期......
广东海陆丰有个剧种名叫正字戏。它就在海陆丰的山中走来走去地演出,很少人知道有这个剧种。其所以叫“正字”,是因为它的說白和......
古典戏曲之有总结性的总集,一般都以明万历中臧懋循的《元曲选》和少后汲古阁毛氏的《六十种曲》为典范之作.它们在保存戏曲文学......
《中华戏曲》创刊20年,我与《中华戏曲》同仁们的因缘不止20年。搞戏曲史.要到山西去初攻戏曲史时,先父周贻白的贤弟子、戏曲史专......
发挥高校优势多出精品图书山西高校联合出版社刘长鼎，李大伟凡物之纯质谓之精。物质不同，提炼出来的精华也是不同的。每个出版社，因其......
《浔阳楼》,是东北二人转演唱《水浒传》故事的二十余个剧目中的一个,剧演宋江在江州浔阳楼吃酒的故事。《水浒传》问世以来,书中......
折子戏的产生是多种因素共同作用的结果，其中中国传统的清唱艺术是不可忽视的一个。从明代折子戏选本来看，剧曲与清曲曾长期混杂，成为......
冯俊杰,1943年生,黑龙江牡丹江人,山西师范大学教授、博士生导师,第二任山西师范大学戏曲文物研究所所长。1982年从山西师范大学中......
尺牍也即古代的书信,它在古代戏曲中出现频率之高远超其它事物。明清戏曲集《六十种曲》与《盛明杂剧》中计有60种左右的戏曲涉及......
引言元宵节又名元旦节、元夕、上元节、烧灯节、灯节,历来与戏曲有着密切关系。戏曲是民俗活动的重要组成,又以民俗活动作为重要的......
一明朝前几代皇帝实行休养生息的开明政策,国内社会秩序长期稳定安宁,社会经济得到了相当的发展,明代中叶以后,农业和手工业的生产......
韩国与中国是一衣带水的邻邦，两国的交往已经有三千多年的历史，韩国文化从古至今一直受到中国文化的很大影响，韩国传统文化中的正统观......
据《文汇报》报道,经过五十多位戏曲专家历时六年的努力,自明末以来四百多年间两万多部剧本中挑选出来的戏曲精品集《后六十种曲》......
明前期戏剧家沈寿卿的生平事迹,诸多文学史、戏剧史著作均以“不详”带过,直至1962年《光明日报》发表谭正璧先生(<三元记>作者沈......
《狮吼记》(以下简称《狮》是明代传奇中著名的喜剧,为万历后期“双美派”作家汪廷讷所撰。崇祯年间,毛晋编刻《六十种曲》时,即......
明代,包括南京、苏州、杭州、常熟在内的江浙地区是全国性的刻书中心。这一地区的书坊完成了当时大部分戏曲作品的刊刻。江浙地区......
《玉玦记》为明代戏剧家郑若庸所撰传奇,为‘昆山派’初创时期的重要剧作。郑若庸,字中伯,一字仲伯,号虚舟,昆山(今属江苏)人。生......
“艺术只承认一流，时间只记住精品。”这是走进北京军区战友歌舞团排练厅就醒目映入眼帘的条幅，也是他们在文化苦旅中严以律己的誓言......
风筝,最早叫纸鸢。据明王三聘《古今事物考》记载:“汉高祖之征陈稀也,韩信谋从中起,故作纸鸢放之,以量未央宫远近,欲穿地隧入宫......
在中国古典戏曲发展史中,李渔是一位引人翘首的里程碑式的人物.他不仅是杰出的戏曲作家,而且是卓有建树的戏曲理论家. 李渔(1610～1......
车锡伦男,汉族,1937年生,山东泰安人。1955年毕业于山东泰安第一中学,1960、1963年先后毕业于复旦大学中文系本科(五年制)和中国文......
《笠翁十种曲》中不乏妒妇形象的塑造,李渔将妒指向未嫁之女,塑造了两位闺中少女形象,她们为了满足自身幸福,以妒为武器,悖逆封建......
聊斋俚曲中的“十样锦”李万鹏在传世的聊斋俚曲中，有两篇作品的曲调联缀形式特别引人注目，这便是《姑妇曲》和《慈悲曲》中的“十样......
词语札记王宣武被《搜神记》①卷六，１４７“儿生两头汉灵帝时”条：“后董卓戮大后，被以不孝之名．”《搜神记全译》②译为：“后来董卓杀大后，落......
《汉语大词典》第一版收有：“【克膝】谓长及膝部。明汤显祖《邯郸记·行田》：‘青驴紧跨,霜风渐加。克膝的短裘,揸不住沙尘刮。......
明中叶以后.我国古典戏曲出现了一个全面繁荣的景象,作家俊彩星驰,作品锦绣纷呈。而这个时期又是我国古代印刷史上的鼎盛阶段,于是......
(一)李渔曾写过一篇小说,题“谭楚玉戏里传情;刘藐姑曲于死节”,收在他的短篇小说集《无声戏》,和后出的另一个本子《连城璧》中。......
李渔的十种曲不仅在戏曲技巧方面有突出成就,也能够反映出李渔人格的多面性。结合其他的创作和编辑作品可以看出,李渔戏曲在娱乐性......
在中国古代文学史、戏曲史上，很少有清初戏曲家李渔这样复杂而毁誉天壤的人物。他亦文亦商，著述颇丰，生前名满天下，妇孺皆知，身后三百年......
本文拟从现存的青阳腔剧目入手，抓住青阳腔“改调歌之”和滚调的特点，通过青阳腔剧目与元明南戏、文人传奇的比较，找出两者文本上的差......
