“气馁”的观众也许唯一能做的，就是放弃猜测和剧透，放空脑袋任由编剧在无垠的脑海中撒欢。
　　
　　看《W-两个世界》，自诩清高的观众，大可略过欧巴鲜嫩多汁的面庞，或忽视韩孝周360°无死角的容颜，径直扑向编剧宋载政的脑洞。宋编剧的穿越不同于俗世的穿越，没有意淫意味的上帝视角和玛丽苏，而是粉红与酷烈交织，小儿女情长与吞没世界的野心共融，用缜密的逻辑、极强的代入感和细思极恐的推敲，构筑起一个有着全新秩序的“异世界”。宋编剧发迹的几部剧全都是“烂俗”的穿越梗，但不得不佩服人家的手艺和本事，愣是把掺着糖精的无营养爆米花，做成了视觉、想象、情绪的盛宴。
　　天才少年姜哲，刚刚在奥运会上成为冠军，画风一转，神秘黑衣人闯入家中，突突突几枪，全家老小倒在血泊里。可怕的是，种种证据都指向了姜哲。国民偶像沦为阶下囚，就算无罪释放也只能背负舆论苟且偷生，就在他准备跳桥的夜晚，天降神谕产生了求生意念。之后奋发逆袭，成了几百亿身家的高富帅—还好，这逆天的杰克苏人设只是来自于漫画。然而作为漫画人物，他有了自我意识，破除次元壁，把漫画家的女儿拉到了漫画里，女主以迷妹见偶像的心情，各种开外挂，开天眼，神预言，救死扶伤，被姜哲奉为人生的钥匙。
　　看这部剧最大的刺激和乐趣还不是编剧大开大阖的脑洞，而是时常被打脸。按照国际惯例，姜哲要迂回个九九八十一回，才能幡然醒悟自己被更高维度控制，然而他在头几集就Get到了。本以为编剧埋到最后的包袱就是将黑衣人的身份反转向姜哲自己，可在第五集的预告姜哲就说了“对要找到凶手却成为凶手的主人公而言，没有比这更荒唐的结局了吧”。剧情让人膜拜，每集预告看着都像大结局，小伙伴们一边把嘴形张成O，一边担心编剧要怎么填坑。其实不必越俎代庖，“气馁”的观众也许唯一能做的，就是放弃猜测和剧透，放空脑袋任由编剧在无垠的脑海中撒欢。
　　W，代表了Who，Why，破案的关键所在。姜哲为查清灭门案，买下了电视台作为搜查本部，同时期的其他案件全都解决了，唯独灭门案未能侦破，难点就在于缺乏动机。动机，翻译为剧中的关键词，就是“脉络”。 这个脉络，只有在三次元才能得到合理的解释。W也是两个完全重合的部分互相挺立而又联结，预示了两个世界的镜像关系—先构建，一砖一瓦，再解构，摧枯拉朽。
　　漫画的情节自行生成，笔下人物因主观能动性不受控制，漫画家陷入疯狂，“他是怪物，总有一天会杀了我，等着被吞食，不如干脆吞了他”。“拿什么整死你，我的女婿”的便当热了无数遍，顽强的男主就是不领。当反渗透反控制的自救模式开始侵染现实世界，姜哲与漫画家之间从灵感的反哺异化向了命运的反噬。至此，“从创作者笔下逃生”这么个有点意思又不是那么有新意的设想，真正提升了一个档次。创作者对作品不再是单向输出，双向渗透的辩证思路，将“现实”变成了相对概念，形成庄周梦蝶式的架构。到底是姜哲浸没于漫画家一手创造出来的现实，还是以姜哲为中心的虚构世界改变了漫画家的主视角世界，甚或对自身存在产生更大的疑惑：是否还有更高次元的世界对他们进行着更高层级的操纵。
　　漫画的世界是活着的，呼吸着的，那么漫画家坚守“神毁灭自己创造出来的怪物怎么能叫杀人”的道德立场也就有了可探讨的空间。姜哲躲过跳桥的自杀漩涡，躲过黑衣人捅刀子的横祸，躲过路人甲的投毒，躲过卡车碰瓷的惨烈车祸，将凌厉而悲愤的眼神投向了天空。同一霎那，漫画家的数位板变成白茫茫一片，两个世界失去了联结。漫画世界里的时间凝固，只剩姜哲茕茕孑立。人，一旦有了超越常识和现行真理的意识，也就背负了“破局”的使命与艰辛。他扳动的是一整个世界，一整套规则，一种跳脱了生存局限的追索与挣扎，形成孤胆英雄背对世界的伤感壮阔，这也是韩国影视剧中最让我们熟悉的英雄主义。