【摘 要】
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《红楼梦》中的女性审美不应只是单角度或个人式的，而是时代审美特点在人物身上的集中反映。通过深入的文本分析，并结合明清时代的普遍审美观念，我们可以发现作品女性角色间存在
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《红楼梦》中的女性审美不应只是单角度或个人式的，而是时代审美特点在人物身上的集中反映。通过深入的文本分析，并结合明清时代的普遍审美观念，我们可以发现作品女性角色间存在着清晰的审美序列。首先是迎春、探春次于黛玉，黛玉次于宝钗，宝钗次于宝琴，而宝琴则堪称是时代审美的完美典范。当然，作品分析中同样涉及到多角度出发的审美观念，它们同时存在却不互相干涉或吞没，可以说是一种“复调”现象。
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