【摘 要】
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网络电影驱走了影院观众（以下简称“观众”）,以用户代之。这个看似概念上的转换，实际上揭示了本质性的改变。这包括对观影环境、需求、人群的重新理解，以及网络电影不同于院线电影的附加值的认知。对于用户来说，网络电影的观看行为不再是一个单一的行为，社交性功能是需求性表现。本文通过对用户和场景社交的论述，阐述了观众为什么“消逝”,场景社交为什么介入网络电影，并指出观众的消逝是网络媒介介入电影后的必然。场景社
【基金项目】
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2021年度教育部人文社会科学研究青年基金项目“文化强国视域下长三角影视文化发展研究”（项目编号：21YJC760116）阶段性研究成果； 江苏高校“青蓝工程”资助；
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网络电影驱走了影院观众（以下简称“观众”）,以用户代之。这个看似概念上的转换，实际上揭示了本质性的改变。这包括对观影环境、需求、人群的重新理解，以及网络电影不同于院线电影的附加值的认知。对于用户来说，网络电影的观看行为不再是一个单一的行为，社交性功能是需求性表现。本文通过对用户和场景社交的论述，阐述了观众为什么“消逝”,场景社交为什么介入网络电影，并指出观众的消逝是网络媒介介入电影后的必然。场景社交可以被视为网络电影附加值的另一重意义，也是用户使用下的情感需求。
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