探析实践在服装与服饰设计中的作用r——以系列设计“无色”为例

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人们认识、改造世界的一切活动是通过实践来完成,而社会实践不限于生产活动这一种形式,艺术活动也占据了不可替代的地位,同样是其重要组成部分.灵感在服装设计创意中无疑起着举足轻重的作用,它是巧妙思维火花的一瞬迸发,使得作品显得生机勃勃而又与众不同.理论是在各个活动领域中联系实际推演出来的原理或概念,实践与理论相辅相成.而设计就是把灵感通过详细的计划方案、不同领域的理论、各种各样的实践表现出来的全过程.
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点、线、面是平面构成的基本要素,在陶瓷装饰艺术中也有着重要的研究价值.文章把完成的陶艺坯体当作一个空白的基面,旨在研究点、线、面作为基面中的主要装饰元素,如何通过一定方式的组合,向人们传达出特定的审美内涵和视觉效果,构建作品的骨骼,使其生动形象,更加的具体.
闽北樟湖镇崇蛇巡游民俗是福建省非物质文化遗产之一,现如今互联网和新媒体的广泛运用,思想和文化不断碰撞,非物质文化的生存环境与方式发生了巨大改变.以闽北文化中蛇文化作为研究对象,采用多种研究方法进行调研.针对蛇图腾相关产品发展趋势进行调研分析,收集现有资料,整合产品信息,以首饰作为载体设计,以蛇的祝愿文化作为艺术创意的内容,让闽北蛇文化在新的文化生态中得到保护、传承与开发利用,为闽北蛇文化的文创市场提供一些可借鉴的手段.
随着我国首饰设计逐渐从单一模仿转向创新,设计瓶颈日益显现.同质化、设计西化、设计文化元素的缺乏等阻碍了行业的国际化发展.我国有深厚的传统文化底蕴和包含其中的传统纹样图案,其中以龛楣图案为代表的石窟文化的有效开发、创新应用,将为首饰设计创新、民族元素特色的凸显带来新的源泉.
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《黄昏下的河》在回忆中寻找那些弥足珍贵的景象,表达了作者对童年时期家乡情景的怀念.经过对记忆的不断探索,逐渐确定画面中的构成元素.作者将怀斯作品的艺术特点与自身的艺术诉求相结合,表现出辽阔、宁静的画面感受.再对其进行铜版画绘画语言的转换,运用飞尘腐蚀、刮刻、蚀刻的技法进行创作,更好地营造出画面宁静的氛围,给予观者独特的感受.
文章以中国传统旗袍为研究对象,重点强调继承发扬中国传统服饰旗袍,在保持其庄重、含蓄又典雅的基本风格的基础上结合现代流行趋势对旗袍造型中的领型、襟型和袖型等方面进行改良设计.希望打破旗袍被“固定化”了的思想,传达出一种旗袍不一定只在特定的节日或特定的场合才可以着装,而是可以成为一种时装的想法.在原本的基础设计上既保留中国传统的风格又注入新的流行元素,以满足当代社会更多的人群需求,使得旗袍可以适用更多的场所,进一步加以广泛应用的同时传承和创新了中国传统文化.
时至今日,当我们谈起傩文化,早已不是在谈论一门相对冷门的民俗文化现象.这得益于21世纪以来国家对现存傩文化资源的保护和发掘的重视,2016年5月20日,傩戏(武安傩戏、池州傩戏、沅陵辰州傩戏、德江傩堂戏)经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录,其中沅陵辰州傩戏和铜仁德江土家族傩堂戏作为巴楚傩文化圈的代表性剧目得以入选.德江县土家族傩堂戏有这样一段开坛唱词“我祖你原是湖南、湖北人,来在云贵显神威”,这直接揭示了傩堂戏过往的传播路径.傩堂戏的分布地域主要集中在五溪即巫水(雄溪)、渠水(满溪)、酉水(酉
近几年来,随着社会经济的发展和人民生活水平的提高,人们对物质文化消费以及服装、纺织品的设计越来越重视.品质、式样、材料、色彩等都是人们追求个性的体现,各式各样的服装特色已成为一种时尚潮流.水浆、厚板浆、尼龙浆等传统服装的染色工艺虽能满足大批量生产加工的需要,却不能满足个体服装的染色需求.文章对动画人物形象在纺织品、服装设计等方面的应用进行了研究,并对动画中人物的装饰、染色等技术进行了探讨.
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