【摘 要】
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在《天注定》《雾中风景》等中西艺术电影中，“马”“手”“树”等细节意象游离于故事主线且超乎文法，拟容取心而直抵本真，实系电影作者风格化的“心象”景观，极富只可意会不可言传之妙。作为一种人造风景，心象首先呈现为细小、精简的“点景”，具有画龙点睛、以小见大的表意功能。整体观之，它又是一种可感、难状的“气氛”，虚实之际暗示着景、物与人、事复杂的内在关联。“雪中取火”且“铸火为雪”，电影作者并非神秘而不可
【基金项目】
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国家社会科学基金艺术学一般项目“近现代中日艺术学术语互动与学科建构研究”（批准号：20BA017）的阶段性成果；
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在《天注定》《雾中风景》等中西艺术电影中，“马”“手”“树”等细节意象游离于故事主线且超乎文法，拟容取心而直抵本真，实系电影作者风格化的“心象”景观，极富只可意会不可言传之妙。作为一种人造风景，心象首先呈现为细小、精简的“点景”，具有画龙点睛、以小见大的表意功能。整体观之，它又是一种可感、难状的“气氛”，虚实之际暗示着景、物与人、事复杂的内在关联。“雪中取火”且“铸火为雪”，电影作者并非神秘而不可捉摸，心象可以打通固态的影像作品（雪）与活态的作者诗心（火）之间的区隔，为沿波讨源、逆向回溯电影作者的创作意向，提供一个具体入微的切入口。
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