论文部分内容阅读
“能记得起的上一部比较火的情景喜剧大概也就是《武林外传》了。”老徐是一位酷爱情景剧的朋友，以上是他最近跟我吐槽说的话。问其对最近比较火的《爱情公寓》的看法，他无奈地说：“那个具体来说不叫情景剧，配的笑声特别的假。而且明显抄袭《六人行》。水土不服，骗骗刚看情景剧的幼齿还行，我这种资深情景剧的爱好者才不上那个当。”
想当初，《武林外传》的播出能跟当年的春晚叫板。追溯到最早的《我爱我家》更是引发狂热的收视狂潮。在北京地区，它的收视率一度高达20％。后来的《东北一家人》《炊事班的故事》《候车
恶性循环
电视指南：根本问题是什么？高尚：优秀编剧的匮乏是最大因素。情景剧说白了就是剧情为主，不可能产生很大的视觉冲击，所依靠就一点——幽默。现在很多情景剧的笑点不够高明，好多剧情故弄玄虚，强迫观众发笑。桥段一用再用，没有新意。很多没有收视率的情景剧问题大都先出在剧本上。这与情景剧剧作的稿酬太低不无关系，长期下去就会失去一支本来可以相对稳定的情景剧剧作创作队伍，剧本质量就难以保证，大工业式的规模生产就无从谈起，这是目前我国情景剧发展的主要瓶颈。另外情景剧编剧的门槛低，素质参差不齐也难出好作品，像梁左、王朔那样的组合现在很难
大厅》《闲人马大姐》《家有儿女》一部不如一部。电视荧屏上涌现出一大堆的情景剧，没有一部能打破《我爱我家》的收视率。
从最初的贴近生活，从小故事入手到现在的故弄玄虚，装疯卖傻，情景剧越做越低劣，造成观众群大量的流失。
与此有鲜明对比的是国外日益繁荣的情景剧。在国外，情景剧的发展已经有了几十年的历史了，已经形成了一种新的电视文化产业，一种完全采用工业化模式生产、流水化作业的体系，边写剧本边拍摄已经成为基本的创作规律。情景剧几乎占到了整个电视剧创作及播放总量的40%以
寻觅。
电视指南：好像真正靠情景剧成名的演员没有多少。高尚：对，除了《我爱我家》《武林外传》《爱情公寓》其他的真正靠情景剧出来的演员很少。喜剧是最难演的，我们的情景剧真正靠演技支撑起来的演员并不多。另外还有一个原因是现在很多情景剧中经常会出现熟面孔，演员频繁串演，不仅使观众大倒胃口，也使得他们本身无暇提高。我曾经跟组拍过情景剧，演员来了现拿剧本对词的现象还很普遍。到了现场现撞，这种肯定出不来好作品。《我爱我家》那会都是提前排练了，到了现场有新点子大家集体磨合的创作。这种创作对演员是个磨练。好多来客串的演员并没有跟创作人员一起
上，有的甚至高达近60%。在美国，22点以前各大电视台（网）除了新闻和一些栏目以外，播放的大都是一些情景喜剧。情景剧市场非常繁荣。
问题到底出在哪？相较于国外情景剧，我们到底差在哪？就此我们采访了资深编剧高尚。
高尚：（原名高海洋）资深编剧，作品：《青春不够用》《爱的契约》《适婚男女》《宅男星球》《网事乐翻天》《我爱我家续集之圆圆的故事》等。
推敲人物、语言、情景定位，他以为就是耍嘴皮子，逗逗笑。演员不熟悉，不了解情景剧的表演方法，是现在最大的问题。其实也一直是很难解决的问题。
电视指南：所以是恶性循环。高尚：对，这种恶性循环还体现在播出时段上。情景剧刚繁荣的时候，全国几百家地方台联合组成了一个630剧场，专门播放情景剧。但是那段时间粗制滥造的情景剧太多，硬生生地把这个时段给浪费了。因为当时情景剧的投播量虽然最大，但依然没有很高的收视率，在国外，像《老友记》这样的情景剧，都是在黄金档播出，收视率非常好。他们都把情景剧当做产业来做。现在我们的情景剧都当栏目剧做。效果肯定不会太好。
现场感
电视指南：跟观众的趣味也有关。高尚：对，你说你身边的人有没有喜欢情景剧的？电视指南：很多。高尚：有没有喜欢国内情景剧的？电视指南：大多是看国外的。高尚：情景剧其实是跟观众有很大关系的。情景的定义是观众现场观看的，有直接反应的。纵观咱们自己做的情景剧，除了英达的那几部确实现场带观众，其他的都是自娱自乐拍摄的。这就导致了情绪，笑点的不对等。所有笑声都是剪辑后期加上的。根本就不生动了。所以好多情景剧，根本不可笑，但是还是传来莫名其妙的笑声。
电视指南：所以情景剧不能脱离了观众。高尚：观众是核心，我们是拍给观众看的，现场的效果如果达不到，到了电视机上传递的笑果就更加弱了。美国的情景喜剧是从广播发展过来的，是“说”出来的，从一人到多人，从“话剧式”到“电视式”，经过了一段较长时间的改变和摸索，现场感是不可或缺的。当然现场感也主要是通过观众传递的。
电视指南：国外的这点做得很好。高尚：对，因为他们是周播，整个排练周期算是很宽裕，排练完每次拍摄会根据现场观众的反应再做调节。到现在他们仍然是带观众拍摄。不糊弄。
电视指南：其实现在情景剧带观众拍摄的几乎没有了。 高尚：所以，这是很荒谬的做法，情景剧要的就是“情景”二字，不能把笑声强加给电视机前的观众。
游戏性
电视指南：好像现在好多情景剧也很不接地气。高尚：对，虽说情景剧的看点在于它的对话和一些肢体语言及诙谐、幽默、轻松、简单的表现方法，但与其他类型的电视剧相比，它还更贴近普通百姓，离观众的心理状态和内心渴求距离很近，所以很容易让观众接受。不过，情景剧并非越真实、越自然越好。一般来讲，情景剧大都带有喜剧的成分，这本身就注定了它“不真实”和夸张的一面。情景剧之所以能够吸引人，关键在于它的“非常规性”以及它始终处于夸张状态下的“游戏性”，这是情景剧的根。如果我们失去或缺少了这个根，观众就不会买账，情景剧就难以成立。《我爱我家》《武林外传》和《炊事班的故事》之所能够在广大观众中大受欢迎，就是因为它们都具备了这两个基本条件。如果创作者不能很好地、巧妙地把社会文化心理运用到情景剧的创作之中，用“语言的狂欢”来表达情绪、表现故事的话，这个情景剧肯定是不好看的。
电视指南：在制作上如场景、服装、化妆等我觉得也有距离感。高尚：对，好的情景剧首先要搭建起一个氛围，在这个氛围下剧情展开。他们的服化道都有很强的生活气息，如《破产姐妹》，国内的《我爱我家》等。现场好多情景剧的场景都像是刚装修完的样板房，虽然鲜亮但是不像人住的。包括服装、化妆，穿得都挺好。但是都太刻意。说白了，情景剧也是拍给人看的，他的特点就是这样。
1.收1581万人的视总人口，
5.7%的收视率，这是《生活大爆炸》最新一集的尼尔森统计数据。已经使
它超越了《CSI》《实习医生格蕾》等强档剧集。
2.《电视剧六人行》（Friends），又名《老友记》，是美国NBC电视台从1994年开播、连续
播出了10年的一部幽默情景喜剧，也是美国历史上甚至是全球范围最成功、影响力最大的电视剧之一。
3.妹《破产姐》（2 Broke Girls），是美国CBS电视台于2011年9月19日首播的情景喜剧。该剧由米高·帕特里克·金与
惠特尼·甘明斯联手打造，设定地点是在纽约市布鲁克林区，主力围绕着两名年轻女侍应Max Black与Caroline Channing的日常生活。在第38届美国民选奖上，该剧嬴得了最受欢迎电视新喜剧。
想当初，《武林外传》的播出能跟当年的春晚叫板。追溯到最早的《我爱我家》更是引发狂热的收视狂潮。在北京地区，它的收视率一度高达20％。后来的《东北一家人》《炊事班的故事》《候车
恶性循环
电视指南：根本问题是什么？高尚：优秀编剧的匮乏是最大因素。情景剧说白了就是剧情为主，不可能产生很大的视觉冲击，所依靠就一点——幽默。现在很多情景剧的笑点不够高明，好多剧情故弄玄虚，强迫观众发笑。桥段一用再用，没有新意。很多没有收视率的情景剧问题大都先出在剧本上。这与情景剧剧作的稿酬太低不无关系，长期下去就会失去一支本来可以相对稳定的情景剧剧作创作队伍，剧本质量就难以保证，大工业式的规模生产就无从谈起，这是目前我国情景剧发展的主要瓶颈。另外情景剧编剧的门槛低，素质参差不齐也难出好作品，像梁左、王朔那样的组合现在很难
大厅》《闲人马大姐》《家有儿女》一部不如一部。电视荧屏上涌现出一大堆的情景剧，没有一部能打破《我爱我家》的收视率。
从最初的贴近生活，从小故事入手到现在的故弄玄虚，装疯卖傻，情景剧越做越低劣，造成观众群大量的流失。
与此有鲜明对比的是国外日益繁荣的情景剧。在国外，情景剧的发展已经有了几十年的历史了，已经形成了一种新的电视文化产业，一种完全采用工业化模式生产、流水化作业的体系，边写剧本边拍摄已经成为基本的创作规律。情景剧几乎占到了整个电视剧创作及播放总量的40%以
寻觅。
电视指南：好像真正靠情景剧成名的演员没有多少。高尚：对，除了《我爱我家》《武林外传》《爱情公寓》其他的真正靠情景剧出来的演员很少。喜剧是最难演的，我们的情景剧真正靠演技支撑起来的演员并不多。另外还有一个原因是现在很多情景剧中经常会出现熟面孔，演员频繁串演，不仅使观众大倒胃口，也使得他们本身无暇提高。我曾经跟组拍过情景剧，演员来了现拿剧本对词的现象还很普遍。到了现场现撞，这种肯定出不来好作品。《我爱我家》那会都是提前排练了，到了现场有新点子大家集体磨合的创作。这种创作对演员是个磨练。好多来客串的演员并没有跟创作人员一起
上，有的甚至高达近60%。在美国，22点以前各大电视台（网）除了新闻和一些栏目以外，播放的大都是一些情景喜剧。情景剧市场非常繁荣。
问题到底出在哪？相较于国外情景剧，我们到底差在哪？就此我们采访了资深编剧高尚。
高尚：（原名高海洋）资深编剧，作品：《青春不够用》《爱的契约》《适婚男女》《宅男星球》《网事乐翻天》《我爱我家续集之圆圆的故事》等。
推敲人物、语言、情景定位，他以为就是耍嘴皮子，逗逗笑。演员不熟悉，不了解情景剧的表演方法，是现在最大的问题。其实也一直是很难解决的问题。
电视指南：所以是恶性循环。高尚：对，这种恶性循环还体现在播出时段上。情景剧刚繁荣的时候，全国几百家地方台联合组成了一个630剧场，专门播放情景剧。但是那段时间粗制滥造的情景剧太多，硬生生地把这个时段给浪费了。因为当时情景剧的投播量虽然最大，但依然没有很高的收视率，在国外，像《老友记》这样的情景剧，都是在黄金档播出，收视率非常好。他们都把情景剧当做产业来做。现在我们的情景剧都当栏目剧做。效果肯定不会太好。
现场感
电视指南：跟观众的趣味也有关。高尚：对，你说你身边的人有没有喜欢情景剧的？电视指南：很多。高尚：有没有喜欢国内情景剧的？电视指南：大多是看国外的。高尚：情景剧其实是跟观众有很大关系的。情景的定义是观众现场观看的，有直接反应的。纵观咱们自己做的情景剧，除了英达的那几部确实现场带观众，其他的都是自娱自乐拍摄的。这就导致了情绪，笑点的不对等。所有笑声都是剪辑后期加上的。根本就不生动了。所以好多情景剧，根本不可笑，但是还是传来莫名其妙的笑声。
电视指南：所以情景剧不能脱离了观众。高尚：观众是核心，我们是拍给观众看的，现场的效果如果达不到，到了电视机上传递的笑果就更加弱了。美国的情景喜剧是从广播发展过来的，是“说”出来的，从一人到多人，从“话剧式”到“电视式”，经过了一段较长时间的改变和摸索，现场感是不可或缺的。当然现场感也主要是通过观众传递的。
电视指南：国外的这点做得很好。高尚：对，因为他们是周播，整个排练周期算是很宽裕，排练完每次拍摄会根据现场观众的反应再做调节。到现在他们仍然是带观众拍摄。不糊弄。
电视指南：其实现在情景剧带观众拍摄的几乎没有了。 高尚：所以，这是很荒谬的做法，情景剧要的就是“情景”二字，不能把笑声强加给电视机前的观众。
游戏性
电视指南：好像现在好多情景剧也很不接地气。高尚：对，虽说情景剧的看点在于它的对话和一些肢体语言及诙谐、幽默、轻松、简单的表现方法，但与其他类型的电视剧相比，它还更贴近普通百姓，离观众的心理状态和内心渴求距离很近，所以很容易让观众接受。不过，情景剧并非越真实、越自然越好。一般来讲，情景剧大都带有喜剧的成分，这本身就注定了它“不真实”和夸张的一面。情景剧之所以能够吸引人，关键在于它的“非常规性”以及它始终处于夸张状态下的“游戏性”，这是情景剧的根。如果我们失去或缺少了这个根，观众就不会买账，情景剧就难以成立。《我爱我家》《武林外传》和《炊事班的故事》之所能够在广大观众中大受欢迎，就是因为它们都具备了这两个基本条件。如果创作者不能很好地、巧妙地把社会文化心理运用到情景剧的创作之中，用“语言的狂欢”来表达情绪、表现故事的话，这个情景剧肯定是不好看的。
电视指南：在制作上如场景、服装、化妆等我觉得也有距离感。高尚：对，好的情景剧首先要搭建起一个氛围，在这个氛围下剧情展开。他们的服化道都有很强的生活气息，如《破产姐妹》，国内的《我爱我家》等。现场好多情景剧的场景都像是刚装修完的样板房，虽然鲜亮但是不像人住的。包括服装、化妆，穿得都挺好。但是都太刻意。说白了，情景剧也是拍给人看的，他的特点就是这样。
1.收1581万人的视总人口，
5.7%的收视率，这是《生活大爆炸》最新一集的尼尔森统计数据。已经使
它超越了《CSI》《实习医生格蕾》等强档剧集。
2.《电视剧六人行》（Friends），又名《老友记》，是美国NBC电视台从1994年开播、连续
播出了10年的一部幽默情景喜剧，也是美国历史上甚至是全球范围最成功、影响力最大的电视剧之一。
3.妹《破产姐》（2 Broke Girls），是美国CBS电视台于2011年9月19日首播的情景喜剧。该剧由米高·帕特里克·金与
惠特尼·甘明斯联手打造，设定地点是在纽约市布鲁克林区，主力围绕着两名年轻女侍应Max Black与Caroline Channing的日常生活。在第38届美国民选奖上，该剧嬴得了最受欢迎电视新喜剧。