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【摘要】英国著名作家福斯特是一个在小说创作中非常重视音乐节奏的作家。他的小说《霍华德庄园》在主题发展的复杂节奏上与贝多芬的《第五交响曲》产生了共鸣，使小说具有了音乐的美感。
【关键词】霍华德庄园;第五交响曲;节奏
【Abstract】E.M.Foster is a famous British novelist who thinks much of musical rhythm in his writing. And his novel Howards End resonates with Beethoven’s Fifth Symphony in the way he presents its theme development， thus musical beauty is created over the novel.
【Key words】Howard End; Beethoven’s Fate Symphony; rhythm
【作者简介】陈瑞红，北方工业大学文法学院，硕士，讲师，研究方向：英语语言文学; 董爱华，北方工业大学文法学院。
英国作家福斯特被认为是“最有音乐天赋的小说家”，他在1927年出版的《小说面面观》中提出可以从节奏上对小说进行分析。他认为节奏有简单节奏和复杂节奏两种。他把简单节奏与《第五交响曲》的开始节奏“滴滴滴——答”相类比，认为：“我们不但谁都听得出来，而且都能打出拍子来。”因此简单节奏可被看作是重复加上变化发展。复杂节奏很难领略，只有音乐家才能说明二者在实质上有无不同。在福斯特看来，它就是类似贝多芬《第五交响曲》作为整体所呈现出来的节奏，一种当指挥棒和所有乐器停止后犹萦耳不绝的效果。1945年福斯特在论文《来自观众》中进一步解释了复杂节奏，称之为“建筑化的情绪，当一部作品通过时间的延伸，突然被作为一个整体理解时才能获得”。这种节奏可以说是阅读过程和阅读结束后小说留给读者的整体效果。尽管福斯特声称很难找到一部小说可以与整首第五交响乐的节奏相提并论，但他写于1910年的《霍华德庄园》可以理解为是他的节奏理论的先期实践。
贝多芬的伟大作品《第五交响曲》因他简短而形象地把音樂刚开始那猛烈的三连音解释为命运之神在敲门。贝多芬所说的命运不同于人们通常理解的“天命”或“天数”，而是指人面临的困难和种种不幸。贝多芬塑造的英雄不是存在于诗歌戏剧的，是与困难作斗争、从黑暗走向光明、争取自由的普通人。福斯特在《霍华德庄园》中关注的就是处于不同文化冲突、承受着生活压力、心灵不能平衡发展的中产阶级，具体来说，就是代表精神文化生活的施莱格尔一家和代表物质生活的威尔科克斯一家的各自面临极端片面发展的困境。施莱格尔家的问题在于其脱离现实纯精神文化生活在面对现实问题时苍白无力。玛格丽特本人戏称“我们过着吱吱哇哇乱叫的猴子般的生活”。威尔科克斯家在用物质支撑起来的华丽表面背后是对失去物质享受的恐慌和害怕失去物质财产而导致自私冷漠、缺乏想象力和同情心。查尔斯·威尔科克斯是过分追求物质的一个典型，在处理巴斯特事件中简单粗暴，致使自己陷入囹圄。两个家庭面临生存和发展的挑战，就像命运敲响了他们的门。在交响曲的第一乐章，命运敲门令人惊惶的同时也刺激着人们奋起反抗的决心。如同乐曲中的英雄经历了绝望、思考、反省、胜利的精神历程才战胜了苦难，小说中的人物在实现物质与精神的联结过程中经历了内心尖锐的矛盾和情绪对立，饱尝了各种各样的磨难。
福斯特给两个家庭做了一个非常准确的定位：施莱格尔家要做的是“不要看着它阴盛阳衰而无所作为”;威尔科克斯家要做的是“看着它充满阳刚而不粗鲁”。 两个家庭“联结”的过程因巨大分歧而困难重重，其中既有顺从和冲动，又有沉思和犹疑;既有忍耐又有爆发，既有生又有死。《命运交响曲》的第三乐章再掀风云，斗争升级，整个乐章充满了斗争和冲突的情绪。相对应，玛格丽特与亨利的婚姻经历了一系列曲折和冲突，最后激烈的争吵是两人矛盾的大爆发，也是玛格丽特向命运发出的挑战与呐喊。种种变化也迫使亨利重新审视旧我进而做出些改变。濒于破裂的婚姻最终以双方的妥协得以继续。婚姻也使玛格丽特从夸夸其谈向扎实做事过渡，她从最初的热衷上剧院和参加讨论社会转变成“关起门来过日子”。已经联结的两个家庭已在霍华德庄园的土地上扎根。在交响曲的第四乐章，英雄与命运的决战终于以光明的胜利告终，但命运的阴影仍然存在。幽灵般的敲门声贯穿了这部交响曲的始末。
福斯特认为贝多芬 “把辉煌、英雄主义、青春、生命和死亡的壮丽以及一种非凡欢乐的巨大吼声又带给了听众，让他的第五交响乐就此结束，然而精灵们仍在什么地方。它们能够回来，贝多芬已经勇敢地把话说出了”。精灵即幽灵，代表的是懦弱和怀疑，是恐慌和空虚，“（精灵）它们路过宇宙，这才注意到这世界不存在什么辉煌或者英雄主义”。物质与精神的联结是否能在真正意义上实现;人与人、人与社会、人与自然是否能够达到和谐相处，福斯特没有明确给出答案。即使霍华德庄园是福斯特的乌托邦，他也对未来没有消极地否定，终极的和谐是理想状态，需要人们不懈地追求，这也是一位有责任心的知识分子对工业发展中的问题提出的一剂良方。
综上所述，《霍华德庄园》隔着时空与贝多芬的《第五交响曲》产生了思想和节奏上的共鸣。也可以说贝多芬的《第五交响曲》成了《霍华德庄园》故事情节发展和人物命运的背景音乐。在节奏理论的指引下，读者将拥有新的阅读体验和审视作品的新视角。
[1]Arlott John， etal. Aspects ofE M .Forster[M]. New York
【关键词】霍华德庄园;第五交响曲;节奏
【Abstract】E.M.Foster is a famous British novelist who thinks much of musical rhythm in his writing. And his novel Howards End resonates with Beethoven’s Fifth Symphony in the way he presents its theme development， thus musical beauty is created over the novel.
【Key words】Howard End; Beethoven’s Fate Symphony; rhythm
【作者简介】陈瑞红，北方工业大学文法学院，硕士，讲师，研究方向：英语语言文学; 董爱华，北方工业大学文法学院。
英国作家福斯特被认为是“最有音乐天赋的小说家”，他在1927年出版的《小说面面观》中提出可以从节奏上对小说进行分析。他认为节奏有简单节奏和复杂节奏两种。他把简单节奏与《第五交响曲》的开始节奏“滴滴滴——答”相类比，认为：“我们不但谁都听得出来，而且都能打出拍子来。”因此简单节奏可被看作是重复加上变化发展。复杂节奏很难领略，只有音乐家才能说明二者在实质上有无不同。在福斯特看来，它就是类似贝多芬《第五交响曲》作为整体所呈现出来的节奏，一种当指挥棒和所有乐器停止后犹萦耳不绝的效果。1945年福斯特在论文《来自观众》中进一步解释了复杂节奏，称之为“建筑化的情绪，当一部作品通过时间的延伸，突然被作为一个整体理解时才能获得”。这种节奏可以说是阅读过程和阅读结束后小说留给读者的整体效果。尽管福斯特声称很难找到一部小说可以与整首第五交响乐的节奏相提并论，但他写于1910年的《霍华德庄园》可以理解为是他的节奏理论的先期实践。
贝多芬的伟大作品《第五交响曲》因他简短而形象地把音樂刚开始那猛烈的三连音解释为命运之神在敲门。贝多芬所说的命运不同于人们通常理解的“天命”或“天数”，而是指人面临的困难和种种不幸。贝多芬塑造的英雄不是存在于诗歌戏剧的，是与困难作斗争、从黑暗走向光明、争取自由的普通人。福斯特在《霍华德庄园》中关注的就是处于不同文化冲突、承受着生活压力、心灵不能平衡发展的中产阶级，具体来说，就是代表精神文化生活的施莱格尔一家和代表物质生活的威尔科克斯一家的各自面临极端片面发展的困境。施莱格尔家的问题在于其脱离现实纯精神文化生活在面对现实问题时苍白无力。玛格丽特本人戏称“我们过着吱吱哇哇乱叫的猴子般的生活”。威尔科克斯家在用物质支撑起来的华丽表面背后是对失去物质享受的恐慌和害怕失去物质财产而导致自私冷漠、缺乏想象力和同情心。查尔斯·威尔科克斯是过分追求物质的一个典型，在处理巴斯特事件中简单粗暴，致使自己陷入囹圄。两个家庭面临生存和发展的挑战，就像命运敲响了他们的门。在交响曲的第一乐章，命运敲门令人惊惶的同时也刺激着人们奋起反抗的决心。如同乐曲中的英雄经历了绝望、思考、反省、胜利的精神历程才战胜了苦难，小说中的人物在实现物质与精神的联结过程中经历了内心尖锐的矛盾和情绪对立，饱尝了各种各样的磨难。
福斯特给两个家庭做了一个非常准确的定位：施莱格尔家要做的是“不要看着它阴盛阳衰而无所作为”;威尔科克斯家要做的是“看着它充满阳刚而不粗鲁”。 两个家庭“联结”的过程因巨大分歧而困难重重，其中既有顺从和冲动，又有沉思和犹疑;既有忍耐又有爆发，既有生又有死。《命运交响曲》的第三乐章再掀风云，斗争升级，整个乐章充满了斗争和冲突的情绪。相对应，玛格丽特与亨利的婚姻经历了一系列曲折和冲突，最后激烈的争吵是两人矛盾的大爆发，也是玛格丽特向命运发出的挑战与呐喊。种种变化也迫使亨利重新审视旧我进而做出些改变。濒于破裂的婚姻最终以双方的妥协得以继续。婚姻也使玛格丽特从夸夸其谈向扎实做事过渡，她从最初的热衷上剧院和参加讨论社会转变成“关起门来过日子”。已经联结的两个家庭已在霍华德庄园的土地上扎根。在交响曲的第四乐章，英雄与命运的决战终于以光明的胜利告终，但命运的阴影仍然存在。幽灵般的敲门声贯穿了这部交响曲的始末。
福斯特认为贝多芬 “把辉煌、英雄主义、青春、生命和死亡的壮丽以及一种非凡欢乐的巨大吼声又带给了听众，让他的第五交响乐就此结束，然而精灵们仍在什么地方。它们能够回来，贝多芬已经勇敢地把话说出了”。精灵即幽灵，代表的是懦弱和怀疑，是恐慌和空虚，“（精灵）它们路过宇宙，这才注意到这世界不存在什么辉煌或者英雄主义”。物质与精神的联结是否能在真正意义上实现;人与人、人与社会、人与自然是否能够达到和谐相处，福斯特没有明确给出答案。即使霍华德庄园是福斯特的乌托邦，他也对未来没有消极地否定，终极的和谐是理想状态，需要人们不懈地追求，这也是一位有责任心的知识分子对工业发展中的问题提出的一剂良方。
综上所述，《霍华德庄园》隔着时空与贝多芬的《第五交响曲》产生了思想和节奏上的共鸣。也可以说贝多芬的《第五交响曲》成了《霍华德庄园》故事情节发展和人物命运的背景音乐。在节奏理论的指引下，读者将拥有新的阅读体验和审视作品的新视角。
参考文献：
[1]Arlott John， etal. Aspects ofE M .Forster[M]. New York