从少年时我就养成了老年人才有的散步习惯，因此，每次搬家后我会很快熟悉周边的环境。半年前我搬到这里，那时是冬天，我通常走出小区溜达到西侧的高地，从这里能看到右侧的机场辅路和左前方一片残留的拆迁废墟。机场辅路冬天荒凉，夏天变成林荫大道。拆迁废墟冬夏都没有变化，但迟早会夷为平地。在这片高地，我埋了很多死亡动物的尸体。同时，我的身体也在为死亡准备，比如眼角出现鱼尾纹，变胖……致使我不得不每天花时间在周围奔跑。
　　日常中的身体附着周边的一切，看到的，听到的，以及空气和水。而在现场艺术中，身体需要从环境中孤立出来，成为环境本身，观众通过进入身体进入艺术。去年，我陆续在日本的东京、长野和大阪，以及中国的北京、成都、广州和波兰的卢布林做了现场表演。每一次现场都是身体全力以赴的行动，以便把身体从环境中抽出，成为独立的场域。但在非现场艺术中，身体需要与环境达成一致，没有观众的情景中，身体的独立存在无效或显得极其突兀。尤其在有自然存在的环境中，身体最好理智的进入环境，然后在环境的脉络中寻求变化。
　　我为东方大家纸上展览准备的作品分三个章节：绿色，蓝色和黑色。这三个章节分别在同一天的早上、下午和晚上完成，地点就在我生活的周围。我没有邀请观众，只让路过的人看到，或者没有观众。“绿色”中我用一个早上时间笔直的站在机场辅路旁的树上，多数路过的车辆经过时会慢下来。因为大环境非常绿，我穿了一件粉色的衣服。“蓝色”中，我用一个下午时间用力用手指涂一面拆迁废墟中屹立的墙面，过程是具有仪式感的辛苦劳动，结果像一幅抽象绘画。“黑色”令我意外，虽然持续时间不长，但闭着眼睛听黑色塑料袋在风中发出的清脆的声音时，我感到我的身体非常愚蠢。我也无法真正融入到黑夜的黑中，远处就是我居住的地方，灯火通明，身后的远处是别人居住的地方，也灯火通明。我会在草原或者山峰重做这一章节，在有完全黑色风景的夜晚睁着眼睛做。
　　2005年冬天我全身涂满泥巴赤脚绕西宁市走了一圈，痛感至今存在。我希望能通过自己的行动，至少在身体被消费之前拨开腐朽，找回坚韧的记忆和开阔的想象。