【摘 要】
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伯伦汉提出“史料用法与艺术呈现相融合”;“史家亦必兼顾历史与艺术之意味”;“叙述艺术历史有别于一般史学需得介乎科学与艺术之间的差别认识”,这三点论可谓是对当前我国艺术学界关于艺术史学问题讨论的重要参考.而就此问题展开的探讨,更有助于艺术史学从观念上认识历史与艺术关系的逻辑依据,从而阐明艺术史学理论与方法论的实质意义.据此,本文以读伯伦汉《史学方法论》为思考理路,阐述借助其史学方法论而为艺术史学研究之用的价值:其一,厘清我国史学专业化进程中对西方史学思想的接受过程,以及对伯伦汉《史学方法论》史学思想的认识;
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伯伦汉提出“史料用法与艺术呈现相融合”;“史家亦必兼顾历史与艺术之意味”;“叙述艺术历史有别于一般史学需得介乎科学与艺术之间的差别认识”,这三点论可谓是对当前我国艺术学界关于艺术史学问题讨论的重要参考.而就此问题展开的探讨,更有助于艺术史学从观念上认识历史与艺术关系的逻辑依据,从而阐明艺术史学理论与方法论的实质意义.据此,本文以读伯伦汉《史学方法论》为思考理路,阐述借助其史学方法论而为艺术史学研究之用的价值:其一,厘清我国史学专业化进程中对西方史学思想的接受过程,以及对伯伦汉《史学方法论》史学思想的认识;其二,阐释伯伦汉关于历史与艺术关系的逻辑依据,解读艺术史与之参证构成的方法论运用的意义;其三,依照伯伦汉史学方法论这面镜子,对照探讨艺术史学及方法理论的建构路径;其四,以伯伦汉《史学方法论》为引导,借鉴史学和演化史学的认识论观念,佐以提升艺术史学的研究水平;其五,借助于伯伦汉史学方法论中对文化史研究提出的指向,将艺术史学置于文化史研究视域之中,尤其是将艺术史学看作是文化史学的重要组成部分,以打开艺术史学的研究视野.综其所述,在“新文科”视野下,艺术史学研究正致力于发展与创新,由此拓展构成的新视域,亟待有新的史学方法论为之参照和指导,这是本文论及“启示”的要义.
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