余华是当代文坛的一个重要作家。80年代中后期,他以先锋作家的身份初入文坛,在先锋群体实验中以个体的精神特质成为其中的佼佼者。同时他又是先锋写作群体中走得最远的作家,因为在90年代他发生了重要的创作转变,在先锋文学走向末路时,他积极调适自身创作,找到了合适的出路。而从先锋到后来转变的整体创作中,笔者发现,有一种尖锐的冲突始终盘桓在余华的内心,即怎样处理异常复杂的现实并将其转化为自身的创作逻辑。余华也曾说,“长期以来,我的作品都是来源于和现实的那一层紧张关系。”这说明他非常关注现实,渴望以独特的叙述手段,将他理解的“现实”借小说表现出来。他也一直在描摹自己所设想的“现实”。随着其写作的不断深入理解,这个贯穿前后期创作的“现实”发生了变化,而“现实”的变化本身又会影响小说的创作形式。本文主要是对余华的“现实”观念,以及“现实”观念对其小说形式的影响做一个梳理。本文以余华小说中的“现实”作为研究对象,运用文献研究法和传记研究法,从作家创作与现实之间的关系出发,通过对余华小说系统地研读和分段整理,探究其不同创作时期的“现实”观,论述这些“现实”观对余华各阶段小说形式的塑造,突显余华小说中的“现实”的深刻性与丰富性。论文分三章,第一章论述早期余华小说中作为抽象观念的“现实”,这种“现实”是以背离传统现实观为基础的,代表了余华内心的主观“现实”。与这种“现实”相应,小说采用了想象视觉化以及解构传统现实创作的先锋形式。第二章论述转折时期余华小说中作为生存经验的“现实”,这种“现实”实际上代表了余华对民间“活着”的“生存状态”的认识。与这种“现实”相应,小说采用了时空抽象化和民间讲故事的形式。第三章则论述转向之后余华小说中作为“社会观照”的“现实”,是余华从当下社会出发,带着内在忧虑与批判精神,对具体的、历史化的社会现实的观照。与这种“现实”相应,小说采用了反向建构和粗鄙化修辞的观照形式。这三种“现实”不仅显示了余华不断地深入自我,不断拆除自我主观边界,逐渐走向宽广深厚的社会现实的努力,还以其独特的文学表现力,打破传统现实观的束缚,丰富了读者对现实的认知。