【摘 要】
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余光中（1928-2017）作为20世纪中国文坛著名作家、学者和翻译家,被誉为“艺术上的多妻主义者”。不仅对于翻译问题自具卓识,其翻译作品囊括诗歌、小说、戏剧,亦可谓洋洋大观。余光中先后两次译《老人与海》,时隔半世纪,足见该译作在其翻译生涯中的特殊地位。对两译本的研究,除基于语言、风格等角度讨论差异,更应关注时代更替、不断发展中的译者本人。布尔迪厄社会学视角下的翻译研究将译者视作能动的主体,译者惯
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余光中（1928-2017）作为20世纪中国文坛著名作家、学者和翻译家,被誉为“艺术上的多妻主义者”。不仅对于翻译问题自具卓识,其翻译作品囊括诗歌、小说、戏剧,亦可谓洋洋大观。余光中先后两次译《老人与海》,时隔半世纪,足见该译作在其翻译生涯中的特殊地位。对两译本的研究,除基于语言、风格等角度讨论差异,更应关注时代更替、不断发展中的译者本人。布尔迪厄社会学视角下的翻译研究将译者视作能动的主体,译者惯习既受场域内外客观关系的塑造,也表现出对后者能动的建构性。其核心概念“场域”与“惯习”的引入有助于分析译者惯习与其所处场域的互动形态关系。本研究基于布尔迪厄关于“场域”和“惯习”的主要理论,分析余光中对《老人与海》的重译行为,考察译者前后期翻译惯习的嬗变归因。研究认为:在初译本中,译者初试译笔,其惯习受到以往社会及教育轨迹的塑造和文学场域的投射作用,表现出尚未完全独立的译者形象;重译本中,凭借多年的资本积累,余光中业已成为顶级文学翻译家,拥有独特的翻译思想,同时,借助资本进行宣扬,其对汉语恶性西化的批评催生了“白以为常,文以应变”的语言观,不啻表现了译者对维护中文生态性的大胆尝试。综上,本研究借译者的重译行为窥探其翻译思想的发展演变轨迹,有助于更完整地认识作为翻译家的余光中及其对文学翻译事业的重要贡献。
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